Ciel de Mouches

ISIDOR

Ach was habe ich diesen schrägen, minimalistischen Sound von KLIMPEREI geliebt, damals in den 90ern. Für die 1999er Compilation „Windiger“ (Dhyana Records) bekam ich dann von KLIMPEREI sogar einen Beitrag, was mich riesig freute. Mindestens genau so freut mich zu hören, dass CHRISTOPHE noch immer schwer aktiv ist. Hier in einer Zusammenarbeit mit JULIEN ASH zu hören. Das ist nicht immer ganz leichte Kost, auch wenn sie manchmal so tut. Da knallen tonnenschwere Bassfrequenzen auf zartbesaitete Melodieschnippsel und maschinenhafte Drones auf reduzierte Dub Tunes. Insgesamt ist mir bei diesem Album der Flötenanteil etwas zu hoch, aber das soll bitteschön mein privates Problem bleiben.

https://isidor-fanzine.de/

WESTZEIT

Auf dem gleichen Label und im gleichen Format, allerdings in 100er Auflage, kommt "Ciel de Mouches" (beide attenuation circuit) von JULIEN ASH & CHRISTOPHE PETCHANATZ. Beide haben in den letzten 30, 35 Jahren (auch mit ihren Bandprojekten, Ash als N.L.C. - Nouvelles Lectures Cosmopolites und Petchanatz mit Klimperei) die Zwischenräume von romantischer NeoKlassik, gruftigem SchmuseGothic und avancierteren elektronischen Versuchsanordnungen erkundet. Und so ist auch dieses, von zarten, etwas neutönerischen Flöten-Interludes durchsetzte Album voller minimalistischer MelodieFragmente, hier gern mit einer Akustikgitarre vorgetragen, die sich vor ElektroSoundscapes formieren. Es gibt aber auch meditative elektronische Abschnitte wie "Katakartanaq" und strengere Partien (etwa "Deux Hommes Chutent d’un Balcon"), die dann stärker mit Neuer (Kammer)Musik kokettieren. Nicht der ganz große Wurf, aber einen Versuch wert. 4

https://www.westzeit.de/rezensionen/?id=23792

VITAL WEEKLY

In some ways work with similar ideas. Both are from France. The first works as Nouvelles Lectures Cosmopolites, the other as Klimperei. In these projects, they work with notions of modern classical music. Klimperei more piano-like, small music, while NLC is more sample-based and has a bigger sound. Here they work together, adding Francois Porte on the flute. He primarily plays small pieces in between the main pieces, using a flute. The label rather this as 'neo impressionist' than 'neo classical'; I have no opinion on that, as I feel this can be both. I have an opinion that 'it is more Satie than Debussy', which I disagree with. I think it is neither. In their music, filled with piano, guitars, orchestral sounds and electronics, the music still owes quite a bit to the world of folk music, pop music and such like, mainly because of the melodies. Throughout, the music is quite reflective and atmospheric. I am unsure if the 'in between' pieces work well. The sound is the same, flute with a bit of piano and percussion, but simultaneously, it is also a distraction from the main program. I like it when Ash and Petchanatz go a bit more strange and abstract, such as in 'Deux Hommes Chutent dun Balcon' (yes, the titles are more Satie inspired than the music), where electronics have a slightly more domineering role or the digital manipulations of the title piece. But there are also instances where the music is a bit too slick and regular for my taste or doesn't seem to morph into a composition ('Trovants'). Throughout, however, a most pleasant release, the abstraction wins in the end.

http://www.vitalweekly.net/1390.html

BAD ALCHEMY

Für Ciel de Mouches (ACU 1053) haben sich mit JULIEN ASH (NLC) & CHRISTOPHE PET­ CHANATZ (Klimperei) zwei Größen der französischen Szene zusammengetan. Und rollen mit 'Trovants' gleich mal 'lebende' Stolpersteine vor die Füße der Phantasie. Mit 'Got the Morbs' blasen sie Trübsal auf viktorianisch, mit 'katakaRtanaq' knurschen sie über das Inuit-Wort für hartkrustigen Schnee. Häuser haben Augen ('Les Maisons me Regardent') – wie Poes Haus von Usher mit seinen toten, wie leere Augenhöhlen starrenden Fenstern, die ein unerträglich trübes Gefühl auslösen – the Morbs? Dazu 'Deep Avatar', 'Deux Hommes Chutent d'un Balcon'... und dazwischen werden einem, 'Zazpigarren', 'Zortzi­garren', komische Zigarren verpasst. Nur dass sich die, auf Baskisch, als das 7. und 8. der mit dunkler Querflöte zu Piano oder akustischer Gitarre angestimmten, von Beats be­tupften kleinen Zwischenspiele ('Tartea') enträtseln. Petchanatz, Jg. 1959, der sich als Spiegelmacher, Pfleger in der Psychiatrie und Kolumnist ernährt hat, macht außer Musik auch Literatur wie „Les Alfreds“, das an Ponge, Kafka und Michaux denken lässt. Was er mit Ash zum Erklingen bringt, ist neoklassizistische Chambertronica mit Flöte, geharfter Gitarre, kaskadierendem und rieselndem Klingklang, der Stimmfetzen mitschwemmt. Sind surrendes Brausen, Wummerwellen und eine verzerrte Melodie zu marodem Maschinen­beat, sind surreale und morbide Schwingungen. Die Drummachine stakst über Drones, die Beats klappern zu Glockenspiel, Bassgitarre und impulsiven Störungen, sie hinken und ploppen zu sirrenden, dröhnenden, metalloiden Klangspuren, zu gezupftem Banjo (?). Die Gitarre geht trotz dunklem Andrang und gespenstischem Klimbim ihren Gang. Noise knarzt zu grollendem und pfeifendem Sound über ein wehmütiges Saxophon (?), eine weh­mütige Geige (Aloïs L.) hinweg. Düsternis, Geknister, zwielichtiger Violinklang und eine surrende Schmeißfliege bedrängen bis zuletzt ein stolperndes Herz, das gegen diesen Albtraum aufbegehrt mit Everybody in this country kill crazy?! 

www.badalchemy.de

DE SUBJECTIVISTEN

Dat is nog eens leuk: twee Franse helden samen op één cd. Julien Ash is beter bekend van zijn project Nouvelles Lectures Cosmopolites, die na een behoorlijk hiaat de laatste tijd weer flink op stoom is. Ook was hij te horen in Maelstrøm en A Sparrow Grass Hunt. N.L.C., zoals de band die al sinds 1990 bestaat veelal afgekort wordt, is een project dat van industriële gitaarmuziek naar een caleidoscopische kruisbestuiving van middeleeuws en klassiek getinte muziek, ambient, wereldmuziek en zelfs pop en trip hop is geëvolueerd. Christophe Petchanatz ken ik dan al heel lang van zijn project Klimperei, die je gerust de leukste muzikant met speelgoedinstrumenten muziek mag noemen. Dat komt mede door het speelse plezier in het maken ervan en de drang steeds weer andere wegen in te slaan. Hij is al ruim 40 jaar bezig met het maken van muziek en heeft tevens deelgenomen aan projecten alss Al & Del, Deleted, DeNTs en Los Paranos en gewerkt met artiesten als Pierre Bastien en Frank Pahl. Hij brengt muziek die gaat van avant-garde tot kamermuziek, krautrock en fijne experimenten, maar altijd op speelse wijze en dikwijls, ondanks de melancholische stemming met humor. Samen brengen die twee nu het album Ciel De Mouches. Ze brengen 9 tracks met Franse en Engelse titels, die aangevuld worden door 8 korte dwarsfluitstukken met Baskische door Françoise Porte. Verder krijgen ze nog hulp van Julien’s zoon Aloïs L., die zijn vioolspel laat horen. Beide heren laten goed horen niet voor niets sleutelfiguren te zijn in de experimentele Franse muziek. Ze brengen hier spannende kruisbestuivingen van avant-garde, neoklassiek, ambient, drones, noise, industrial en improvisaties. Het levert een borrelend en licht bevreemdend geheel op, dat je stevig in de houdgreep weet te nemen, door de fraai en fascinerende muziek die het duo hier fabriceert. Een zeer geslaagde joint venture!

https://subjectivisten.nl/het-schaduwkabinet-week-24-2023