Fiebig I EMERGE I Bonafini

NIEUWE NOTEN

‘Betamorphoses’ op ‘Fiebig / Emerge / Bonafini’ heeft dezelfde kwaliteiten, alleen klinkt het nog een slag subtieler. De associatie die ik met deze kruising van een drone en een duistere klanknevel nog het sterkst heb is die van de wind, alsof die ergens met veel kracht doorheen geperst wordt. Verderop vermengt Emerge het met geluiden die horen bij een fabriekshal. Een ongemeen spannend kwartier is het resultaat. In Gerard Fiebig’s ‘Far-end Crosstalk’ spelen veldgeluiden ook een belangrijke rol. Hier gaat het vooral om straatgeluiden, wat een aparte dynamiek aan het stuk geeft. Het meest bijzondere is echter ‘Turning Pages’ van Mattia Bonafini, die hier gruizige noise vermengt met fragmenten orkestrale muziek tot een boeiend geheel. Tot slot horen we live opnames van de drie samen, gemaakt in Bremen in 2019, die zich vooral kenmerken door het ingetogen karakter. Sterker nog, de eerste minuten hoor je nagenoeg niets. Dan het geluid van stomend water, dat gaandeweg doorkruist wordt door sinusgolven. Verderop krijgt het stuk meer variatie, onder andere door het toevoegen van vocale klanken.

https://www.nieuwenoten.nl/?p=14728

VITAL WEEKLY

You could regard both of these releases as 'compilations', even when the first is perhaps more of a document of some kind. While it has four pieces, the fourth is a trio recording of a concert from 2019. The other three pieces they made independently. I wasn't looking at the cover the first time around and noted a similar approach between EMERGE and Fiebig; I could hardly tell where one ended and the other started. EMERGE's piece consists mainly of a dark rumble, like a massive obscured cloud of nuclear rain passing and a Geiger counter running amok towards the end. This easily connects to Fiebig, who uses field recordings from Germany and China, filtering car noises on the note of G for Germany and C for China. You could say this is a piece of sound ecology, or rather a protest for climate change. Extreme filtering creates a grey effect on the music, obscuring actions and blurring sight like a polluted city. I don't think I had the pleasure to hear music from Mattia Bonafini before. He uses turntables and records from the library of Bremen's Hochschule Für Künste and lets surface noise of the vinyl mix with orchestral loops. It is nice, but also a bit too obvious. In their collaborative piece, at twenty minutes, also the longest on this disc, they work with sparse sound material, spreading them over the place, but not through any heavy layering. I think that is part of the development and experience of these people. In the old days, they went for the sort of build-up that ended with a massive crash. Now they work with silence, in the first six minutes and the last four. In between there is a good darkened rumble going on, quite split between the left and right channel, with suppressed noise, but all of which becomes quite intense, just because things aren't as loud as could have been. Excellent improv here!

http://www.vitalweekly.net/1320.html

BAD ALCHEMY

Lars Holmer hat von 'gefallenem Kulturgut' gesprochen im Hinblick auf klassische Motive, die, aufgeschnappt von Volksmusikanten aus den Gärten der da oben und den offenen Fenstern klimpernder Elisen, auf die Tanzböden von denen da unten gelangten. Zu 'betamorphoses' von EMERGE, 'Far-end Crosstalk (Augsburg – Jinan)' von GERALD FIEBIG und 'Turning Pages' von MATTIA BONAFINI (ACU 1038) ist dagegen von 'musical upcycling' die Rede. Wenn nämlich 'the static hum of capitalist realism', der den Globus lo-fidelisierende Verkehrslärm und das Knistern von Vinyl als nicht-musikalisches (Hinter)Grundgeräusch zumindest die niederen Weihen von Musik erhalten. Kaum eine Ecke der Spatzenwelt ist nicht durchschnitten von dröhnenden Autobahnen, rauschenden Eisenbahntrassen, Gebabbel und Gesabbel. There is no escape from noise. Kein Komfort ohne Müll. Die einen fliehen davor in die letzten vermeintlichen Idyllen, die andern stumpfen dagegen ab, geben zusätzlich Gas, jagen Blätter mit Laubbläsern, die dritten spielen Laurentius, wollen auf die andere Seite gedreht werden, weil die eine schon gar ist. Alles nur eine Frage der Souveränität, eines zivilisatorischen New Deals neuer Hänse, die, nachdem bereits die Steinzeit verdummt wurde, nun das tönerne Gerade-noch-so ins gänzlich virtuelle Sonntagskinder-Glück meta-morphisieren? Downgrading für Dummies? Oder das wahre Glück dank Positiven Denkens? Nur einmal auf der Welt, na dann doch so irreal wie möglich? In Augsburg in einer gedämpften Klangwolke in G (für Germany), in Jinan dasselbe als Chinoiserie in kaskadierenden C-Wellen. Der in Bremen studierende Italiener, Teil des elektroakustischen Impro-Duos The Grey Nuances, übertönt und überhöht das knurschende Vinyl mit elegisch dröhnendem 'Hörner'- und monoton wiederholtem 'Streicher'-Klang, der sich melancholisch als Kokon ins Kopfhörerohr stopfen lässt, wie einst Philip Jeck und mit nun verdoppelter Nostalgie. Die 20 Min. 'live at Hulsberg Crowd, Bremen, 03.06.19' bringen dann noch den Zusammenklang der drei, zwitschrig und löchrig zu Beginn, mit No-Input Mixer, leisen Atemzügen, subtilen Drones. Als wollten sie einem die Nerven beruhigen und die Glieder mit transzendentaler Meditation einschläfern. Doch zu den wenigen Schnarrern, die da in die fast schnarchende Ruhe dringen, kommen allmählich auch noch schnurrende, knörende, furzelige Impulse und feine Gespinste. Um nach einem Moment völliger Stille, einem komischen vokalen Krrpskra, einer kleinen Detonation, einem undichtem Ventil, einem vorletzten Trillereffekt endlich tiefen Schlaf zu finden.

http://badalchemy.de/